DOCKER: Ako sme spravili festival vzácnych dokumentárnych filmov

V RUBROVEJ "KOMUNIKÁCII" POVAŽUJEME O GIRLS, ktorý prišiel so spoločnou príčinou a dosiahol v ňom úspech. Zároveň však vystavujeme mýtus, že ženy nie sú schopné priateľských pocitov a môžu len agresívne konkurovať. Medzinárodný festival dokumentárnych filmov "Doker" sa bude konať začiatkom apríla v piatich mestách Ruska. Program "DOCAER" je tradične postavený na autorských dielach - a to je takmer výnimočná šanca vidieť filmy, ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou nikde inde nevidíme (nielen na veľkej obrazovke, ale aj na internete). O tom, ako pestovať reprezentatívny medzinárodný filmový festival, ako sa pripravuje a aké zložité bolo pre prácu nových zákonov prijatých na návrh Ministerstva kultúry minulý rok, sme sa rozprávali so zakladajúcimi členmi DOCA Iriny Shatalovej a Nastya Tarasovej.

Dmitrij Kurkin

O tom, ako sa objavil „DOCKER“

Irina Shatalova: Vyštudovala som Fakultu fotografie VGIK, dielňu Vadim Yusov v roku 2007, odvtedy pracujem v dokumentárnom, príležitostnom prechode na hrané alebo skôr hybridné kino. Prevádzkovateľa kamery považujem za hlavnú profesiu, napriek tomu, že DOCER robí vážne zmeny v životnom a profesionálnom programe - festival ovplyvnil aj prijatie návrhov na natáčanie.

Nastya Tarasova: Som režisér, vyštudoval VGIK, viac ako desať rokov sa venujem dokumentárnym filmom - v rôznych ateliéroch a vo vlastnej výrobe. Natáčala filmy nielen v Rusku, ale aj v Poľsku, Taliansku a USA.

Irina Shatalova: Rozhodli sme sa urobiť festival pred dvanástimi rokmi, keď sme prvýkrát navštívili podobnú zahraničnú akciu ako autori. Bola to nemecká DOK Lipsko, ktorej história presahuje viac ako polstoročie, to znamená, že priťahovala tretiu generáciu občanov. Ale potom to nebolo šokované, ale program - dokumentárny film, ktorý sme nikdy predtým nevideli, napriek päťročnému štúdiu na VGIK. Tam sa mi zjavila moja úplná beznádejná izolácia, izolácia nás, dokumentaristov a ruských filmových kritikov a ešte viac divákov z najdôležitejších kultúrnych procesov, vrátane autorského dokumentárneho filmu.

Po tejto skúsenosti uplynulo ďalších päť rokov, kým sme začali organizovať filmové projekcie. Od samého začiatku sme videli festival presne tak, ako sa to stalo. Ale neboli sme manažéri udalostí a uvedomovali sme si, že ak by sme nepripravili pôdu a získali skúsenosti, nebrali by sme vážnu úroveň. Preto v roku 2011 prvýkrát otvorili filmový projekčný projekt DOCER - v niektorých smeroch to bola nezisková, ba dokonca charitatívna činnosť, pretože sme donekonečna investovali do nášho času, úsilia a peňazí. V tomto formáte existoval projekt štyri roky.

Pravidelne, to sa stalo, že s frekvenciou raz týždenne sme organizovali výstavy a majstrovské kurzy, neboli sme viazaní na jedno miesto, boli sme pripravení vydať sa na akékoľvek dobrodružstvo, len na propagáciu dokumentárnych filmov. Počas tejto doby sa tím rozrástol a získal skúsenosti, takže v lete 2014 sme sa cítili pripravení na viac - a oznámili vznik filmového festivalu. Hlavnou vecou je, že je nám jasné, prečo sme teraz v tomto bode. Nesnažíme sa niečo umelo nafúknuť od nás, nikto nám do nás neponúľa peniaze, nikto za nami nestojí. Sme tam, kde sme. A filozofia je tu veľmi jednoduchá: "Urob, čo musíš, a príď čo môže."

Ako sa vyberajú filmy

Nastya Tarasova: Výber filmov tu nekončí. Teraz v apríli sa bude konať festival a od júna začneme opäť prijímať žiadosti na budúci rok. S najväčšou pravdepodobnosťou od polovice leta začnem uvažovať o všeobecnom toku a bude trvať až do januára vrátane. Žiadosti prichádzajú veľa, viac ako tisíc. Medzi nimi je veľa „odpadkov“ - neprofesionálne diela, ktoré vymysleli amatéri a projekty, najmä telematika, preto musíte všetko starostlivo rozdeliť na plast, papier a drahý kov. V takýchto náhodných aplikáciách sú však aj veľmi zaujímavé filmy nezávislých režisérov alebo debutantov, takže sledujem všetko, čo príde. Súčasne s distribútormi pracuje samostatný prúd - existujú spoločnosti, s ktorými sa naše chute zhodujú.

Už nie je potrebné cestovať celoročne cez festivaly, väčšina nových diel sa dá vidieť na diaľku. Náš tím však tradične odchádza na niekoľko kľúčových podujatí na jeseň, napríklad v Českej republike - v meste Jihlava, kde sa koná najväčší festival autorovho doku zo strednej a východnej Európy, alebo DOK Lipsko, jeden z najstarších festivalov v Európe. Plné vzájomné porozumenie s organizátormi týchto podujatí od chvíle, kedy sme sa tam sami zúčastnili. Okrem filmov, na ktoré nezabudneme odtiaľto, stále zisťujeme zmeny v atmosfére filmových projekcií z pohľadu organizátorov. Svetové festivaly sa menia a tiež sa chceme zmeniť. Je dôležité, aby sme sa inšpirovali skúsenosťami iných ľudí.

Po spracovaní všetkých žiadostí, hľadaní filmov na filmových trhoch a distribútoroch vytvárame špeciálne festivalové programy. Okrem toho som zostaviť dlhé zoznamy full-dĺžka a short-dĺžka súťaží. Do zimy už pripájam komisiu, ktorá výberom užšieho zoznamu pomáha zabezpečiť zaujímavosť a dôležitosť vystavenia tejto práce. Je mojou zodpovednosťou ubezpečiť každého o dôležitosti nálezu, o Irine - aby sa našla naša korisť.

Irina Shatalova: Ak je ťažké priniesť alebo neporadiť film s držiteľom autorských práv a pochopíte, že bez tejto práce bude festival odlišný, najistejším spôsobom je otvorený dialóg s autorom, najlepšie zo všetkých, priamo režisérom. Keď autor chápe dôležitosť svojho filmu pre festival, je pripravený pomôcť a prísť a vo všeobecnosti je pripravený na veľa vecí.

V minulom roku, "Docker" bol otvorený poľský film "Beyond the Limit" Martha Prus o olympijskom víťazovi v rytmickej gymnastike Margarita Mamun. Vedel som, že takýto film sa pripravuje rok pred jeho premiérou na filmovom festivale IDFA v Amsterdame a pozorne som sledoval novinky. Akonáhle som si uvedomil, že páska bola pripravená, okamžite som požiadal o prezeranie. V ten istý deň sme spolu s Nastya sledovali film, potom sme ho preniesli na ďalšie selektory a okamžite si uvedomili, že by mal festival otvoriť. Trvalo to však štyri mesiace presviedčania a rokovaní, aby sa tak stalo, a to nielen s výrobcami, ale aj s jednou z hrdiniek filmu Irina Vinerová a s Ruskou federáciou rytmickej gymnastiky, právnikmi a partiou ľudí, ktorých existencia ani nie je podozrivá. , Týmto spôsobom sa mnohokrát dalo vzdať a vybrať si menej problematický film. Jasne som však pochopila svoju motiváciu a vedela, že ju poháňa režisér Martha Prus, takže všetko fungovalo.

O problémoch a festivalových zákonoch

Irina Shatalova: Hlavným problémom je nedostatočný rozpočet na naše požiadavky a nekonečné pokusy nájsť ho v podmienkach úplnej nezávislosti. Faktom je, že prítomnosť autorov na výstavách a ich diskusia s publikom je pre nás zásadne, túto časť podujatia považujeme za zmysluplnú. Preto sú hlavnými výdavkami dodávky autorov z rôznych častí sveta do Moskvy.

Čo sa týka nových zákonov o filmových festivaloch, je to len byrokratizácia procesov. Podľa správ ministerstva kultúry je väčšina ruských festivalov bez ohľadu na politické názory a orientáciu zaradená do oficiálneho zoznamu a podľa zákona môže zobraziť filmy bez ID prenájmu. To znamená, že nikto na úrovni štátu nezaviedol žiadne zákazy, ale na druhej strane len spočítali a naučili každého, ako hýčkať dokumenty len pre prípad.

O obľúbených filmoch a pocitoch

IRINA SHATALOVA: Je pre mňa dôležité, aby som mal nový zmysel pre uvedomenie, prijatie seba samého a sveta, naivný pocit radosti a simultánnej múdrosti, ktorá vznikla pred dvanástimi rokmi v temnej kinosále pri sledovaní dokumentu na veľkej obrazovke. Ak by som to cítil, znamená to, že to bude cítiť niekto iný. Ako ukazujú skúsenosti, toto je taká akvizícia pre život, nezmizne.

Nastya Tarasov: Keď urobíte program, všetky filmy z neho sú vaše obľúbené a dôležité. Ale v priebehu času si uvedomujem, že niektoré filmy sú lepšie zapamätané - možno preto, že dojem, ktorý zažívate pri sledovaní festivalu na festivale, spolu s publikom, zachytáva emocionálnu reakciu publika.

Napríklad film Návrat k sebe, film o chlapcovi, ktorý cestuje do Tibetu, aby začal kláštorný život - silný emocionálny film o dospievaní a rozpadaní. Dostala Grand Prix, a to je zriedkavý prípad, keď sa stanovisko poroty zhodovalo so stanoviskom publika. Ukázali sme to raz, druhý a tretí, pretože slovo z úst sa nemohlo upokojiť a divák by išiel chodiť. Ľudia plačú, opúšťajú zasadnutie. Tam bol tiež "Makala", skvelý príklad veľmi humánne art-house: kamera práca, smer, hrdina, miesto a, rovnako ako v skutočne vynikajúci dokumentárny film, možnosť spadnúť do inej reality bez slov - realita osoby, ktorá nesie uhlie na predaj na seba obrovské bremeno ako mravenec.

"Baby Given" opäť bol spomínaný nielen ako film, ale ako udalosť: asi osemsto detí a rodičov opustil sálu, svieti šťastím. Potom sme boli požiadaní, ako vydať tento "dokumentárny" Avatar "" v prenájme. Ako režisér programu s ambíciami je pre mňa vždy príjemné otvoriť debuty, ktoré potom idú na festivaly a zbierajú ceny. Napríklad čínsky film "Harvestory": nebol som si istý, či mu porota porozumie - nie ako publikum. Bol zastrelený nuggetom, ktorý nikdy neštudoval, ale niekde sa podobal kurzom. Ide o autobiografický film o situácii chudobnej rodiny, ktorá hladuje, snaží sa nájsť peniaze a prežiť. To bolo natočené rodinou (!) Rámy, a všetko bolo prenášané v týchto rámoch.

kryt: thenatchdl - stock.adobe.com