Kritický a divadelný expert Zara Abdullayeva o obľúbených knihách

V POZADÍ "BOOK SHELF" pýtame sa hrdiniek na ich literárne preferencie a edície, ktoré zaujímajú dôležité miesto v knižnici. Dnes kritik a divadelný expert Zara Abdullayeva hovorí o obľúbených knihách.

Som opitý chtitsa. Vždy to bolo. Čítal som v detstve všetko, bez rozdielu. Zdá sa, že môj starý otec mal všetky možné zbierané diela. Hltal som viacfarebné zväzky jeden po druhom: od Mine Reed po Maupassant, od Dumas po Zolu. A knižnica môjho otca mala nádhernú hudobnú literatúru, knihy o divadle. Tiež som im "požičal" v rade, náhodne: Lopukhov o balete, knihu o dirigentovi Brunovi Walterovi, listy od Šostakoviča Glikmanovi a tak ďalej. Ale paranoidná vášeň bola hnedá volum - "Opera Libretto". Nie je možné pochopiť, prečo som si prečítala tento „petukhovin“, ako povedal môj domáci učiteľ Boris Zhaerman. Áno, nesnažím sa.

Chcel som vstúpiť na divadelné oddelenie GITIS alebo filfak. Všetko bolo rozhodnuté okamžite - priateľ mojich rodičov, absolvent GITIS, položil kontrolnú otázku: "No, neskôr vás v nemocnici pripojíme. Koho z režisérov by ste chceli nosiť vodku?" Tak pompézne preložila jednoduchšiu a zrozumiteľnejšiu túžbu: „Na koho by ste chceli bežať naboso? Potom pracovali všetky klasiky sovietskeho smeru. Potom, čo som na chvíľu premýšľal, povedal som, že som nechcel nikomu chodiť naboso na vodku - a vstúpil na oddelenie.

Študoval som s Vladimírom Nikolajevičom Turbinom - legendárnym učiteľom a výnimočným človekom. Na seminároch nebola žiadna rutina, ani mimo fakulty nebola žiadna komunikácia. Ale divadlo neodišlo - vyrastal som v ňom; Môj otec bol dirigentom v Stanislavskom a Nemirovich-Danchenko divadle. Pod vplyvom Turbina a Bakhtina, s ktorým bol Vladimir Nikolajevič blízky, som sa zaoberal problémom žánru - ale ako základným pojmom, žánrom ako typom ľudského spoločenského správania. Zvraty, dobrodružstvá žánru ma zaujímajú v takzvanom autorskom kine. Ale napriek tomu som obhajoval svoju tézu o dráme.

Jedným z najdôležitejších ľudí pre mňa bol Boris Isaakovich Zingerman. A po smrti stále zostáva mojím hlavným "altánkom" (jeho slovom). Pracoval na Inštitúte dejín umenia. Nikdy sa nezapojil do divadelných štúdií, písal o umení a kinematografii - človeku renesancie. Mal som šťastie. Inšpiroval vo mne zvyk chodiť na prechádzku tam, kde chcem, to znamená písať nielen o jednej téme, nie o "červenej spec." Takže sa nemusíte nudiť: unavený z niečoho - môžete roll.

Moja prvá publikácia v časopise "Art of Cinema" bola spontánna, náhodná. Ani si nepamätám, čo. Teraz, bez toho, aby som menil kino, ani literatúru, píšem o divadle. Tento ťah bol vyvolaný editorom Colta Dmitry Renansky, s ktorým môžete diskutovať o všetkom o hudbe. Teraz, počas nespavosti, som čítal, čo je „opotrebované“, čo ma zaujme v obchode Falanster: z „Lavry“ od Vodolazkin (tam som bol fascinovaný plastovou fľašou v lese 16. storočia, zdá sa, že na storočie) „Umeniu štýlovej chudoby“ nemeckého novinára ,

Lautréamonta

"Maldorove piesne"

V prvom roku filológie, bol som "zranený" Lautreamon, "Songs of Maldoror". Lepšie surrealisti, ktorým sa mi nepáči. Potom som si neuvedomil, že postmodernu uzavrel, keď ju prispôsobil sám sebe. "Piesne ..." sú spojené so svetovou literatúrou, ale ich vlastnosť je bez literárnej literatúry, ktorú nenávidím. Všetky predtým použité slová a štýly, Lotreamon by sa mohol zatriasť, ale nemiešať. Táto vášeň však čoskoro prešla.

Natalia Trauberg

"Život sám"

Čítanie šetriace dušu. Najvzácnejší prípad, keď spomienky sú zbavené všetkých nepríjemných a zároveň zaujímavých (príjemných, nemilosrdných a iných), si vezmú spomienky. Pre mňa sú to dokonalé texty, ktoré ničia klišé žánru. Okrem toho existujú články o Chestertonovi, ktoré Trauberg (nielen pre mňa) jednoducho a navždy „domestikoval“.

Lawrence Stern

"Život a názory Tristrama Shandyho, pána"

Roman Buff. Veľký nezmysel. Očarujúca neopatrnosť. Úplne prirodzená excentricita. „Shendizmus“ sa mi otvoril pred takými pojmami ako „picassin“ alebo „wilonit“. Pioneer román, jeho inovácia je bližšie ku mne ako "Ulysses" Joyce. Hoci ide o samostatnú konverzáciu.

Michail Zoshchenko

príbeh

Neobťažujte sa vrátiť. Je úžasné, že zakaždým, keď čítate Zoshchenko s rovnakou extázou, srdce toľko, ako to urobil prvýkrát. Najbližší spisovateľ v ruskej literatúre dvadsiateho storočia, dôležitejší ako Vaginov. Naděžda Mandelstamová si spomenula (existuje zápis v Chukovského denníku), že Osip Mandelstam mnoho Zoshchenkových príbehov vedel srdcom. "Možno preto, že sú ako básne," povedal Zoshchenko.

Lydia Ginsburg

"Prechádzanie postáv. Próza vojnových rokov. Poznámky o obkľúčenom človeku"

Čítanie Ginzburg, vzduch, ako svoj vlastný jazyk a mozog. Takýto návrh je z času na čas potrebný. Je úžasné, ako reprodukuje ústnu reč a mení ju na písomnú reč - áno, vypočutie je povinné aj pre filológov. O spoločenskom správaní sa človek nečítal nič lepšie. Takmer nič.

Walter Benjamin

"Iluminácia"

Kniha, ktorú zostavil Theodore Adorno po smrti Benjamina. Obsahuje množstvo dôležitých a dôležitých textov: z analýzy Leskovovho diela k spisom, stratégie Karla Krausa, od „Hašiša v Marseille“ po „Myšlienky na Ibize“, funguje „O koncepte dejín“ a ďalších. Inšpiratívne myslenie a inšpiratívne písanie. Neporovnateľný obraz filozofa, kritika, spisovateľa. Jeho náhodný nesúlad s akademickým prostredím je jasný - autor je mimo rámca. Nevyčerpateľné čítanie: vidíte, zdá sa, jeho texty srdcom, ale toto je absolútna ilúzia.

Boris Zingerman

"Eseje o dejinách drámy XX storočia"

Keď som prvýkrát čítal, bol som doslova ohromený. Autor, o ktorom píše iný autor, podráždi mu (nevedome, samozrejme) presnosť - tempo, slovnú zásobu, rytmus frázy, paragrafu a celého zloženia. O Lorke Zingerman píše inak ako o Čechov, Brecht, alebo Anuye. S tým všetkým, nie je napodobňovanie štýlu pozorované - tu je korešpondencia iného druhu. Ale vždy kombinoval zmyslové spojenie s objektmi, subjektmi s prísnosťou analýzy. Nie je možné sa naučiť takýto prístup a sníval som, že sa s ním nakazím.

Susan Sontag

"Choroba ako metafora"

Užitočná vec. Hoci sa môže zdať, že v určitých časoch sa takéto knihy nemajú čítať. Nepraktické. Ale nie je. Sontag píše o romantizácii tuberkulózy (to je metafora tohto ochorenia), o predsudkoch spojených s rakovinou. Pokojne odhaľuje tieto spoločné miesta. Nakoniec zbavuje vnímanie rakovinového melodramu. Ušľachtilo.

William Burrows

"Mačka vo vnútri"

Na rozdiel od Kiry Muratovej, ktorá miluje mačky, nie som ich taká fanúšička. Ale ona vyhrala "mačku" kompliment od Kira Georgievna oveľa neskôr, než keď sa zamilovala do tejto malej knihy. Je súčasťou rodinných spomienok. Moja dcéra vyrastala, urobila som z nej nejaké kúsky. Nikdy netušila, premýšľala, že ju vidím, napríklad "ako dáma" - nejako si myslela, že mám o nej horší názor. "Mačka vo vnútri" zostala naším tajným jazykom.

Lev Tolstoj

"Vojna a mier"

Liečba depresie, veľmi spoľahlivá. Ešte nie je prepustený. O ďalších vlastnostiach tohto románu hlásil mnoho ďalších čitateľov.

Peter Vyazemsky

"Starý notebook"

Vždy leží na nočnom stolíku. Otvoríte ju na nejakej stránke, prečítajte si ju, povedzte: "Zapálil som si cigaru s ohňom Vesuvu v dvanásť hodín ráno" - a cítite užitočnosť života. Vyazemsky ho nazval "každodennou literatúrou". Tak to je. Každodenné a radostné čítanie.