Zjazvená múza: Uma Thurman a príbeh zrady

"VON SHTERNBERG BOL MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. Toto je špeciálne spojenie, na ktoré som hrdý, a možno jedného dňa sa ľudia budú rozprávať o mne a Mind rovnako ako o iných [kreatívnych zväzoch], “argumentoval Quentin Tarantino v rozhovore pre rok 2004, načasovaný na premiéru druhej časti Kill Bill ".

Na verejnosti, on a Uma Thurman naozaj vyzeral ako klasický duet "múza a umelec" - vrátane toho, že ilustrujú príslovie "protiklady priťahovať". On je expresívny, hlučný, fussy tvorca, ktorý je ťažké držať hubu. Ona je Lauren Bacallová z jej éry, nie príliš rozprávka, herečka-enigma s nádychom šľachty, ktorá sa vyhýba publicite (toto nie je úplne vymyslený obraz. ,

„Ide o to, že toto spojenie je práve tam, a nechcem vysvetľovať niektoré veci slovami,“ Quentin túto tému rozvinul. A skutočne, bol jedným z mála, ktorí skúmali fasádu a boli schopní preniesť na obrazovku krehkosť a neistotu Thurmana, jeho vnútorné napätie a hnev - priepasť hnevu. To, čo netušil alebo jednoducho nechcel premýšľať o tom, že tento hnev bol nasmerovaný tak na seba, ako aj na jeho najbližšieho spojenca v osobe Harveyho Weinsteina. Krásny, ale nevyhnutne toxický mýtus o múze a tvorcovi trval ďalších štrnásť rokov, kým nebol prach.

Rozdiel medzi fasádou a nesprávnou stranou v prípade Thurmana je vo všeobecnosti veľmi výrečný. Detstvo v rodine s dobrým životom, budhistická výchova, ktorú získal od kultovníka Roberta Thurmana, ktorý sa špecializoval na Indiu a Tibet, a „zeleného koridoru“ vo svete módy - od jeho matky (modelárska kariéra Umy začala vo veku pätnástich rokov, a to od detstva). šestnásťročná bola na obálke britského Vogue). Do hĺbky - neistota v jeho vlastnom vzhľade, ktorá sa uskutočňovala už od detstva, o ktorej dnes musí Thurman počúvať: jej opisy v sekulárnych stĺpcoch nevyhnutne zahŕňali pochybné epithet „lanky“ („roztrhané“, „neprimerane tenké“ vo vzťahu k jeho výške) a takmer akákoľvek biografia herečky je v zhone, aby pripomenula, ako bola v detstve posmievaná pre tvar nosa a veľkých nôh, a priateľ rodiny ponúkol, aby jej rinoplastika - Uma bola vtedy desať rokov.

K nevinnej otázke anketára, "Hral si vo filme" Be Spoke "- a ako sa máš v pokoji?" Thurman úprimne odpovedal: "Nechcem. Neudržujem pokoj! Kopám do zadku!"

Nič z toho neprispelo k udržaniu budhistického ústupku. Dysmorfofóbia, vyvinutá Thurmanom vo svojich detských rokoch, opäť zasiahla koncom 90. rokov, keď po narodení svojej dcéry začala cítiť, že je "neslušne stout". Neustále odkazy na „najhorúcejšie ženy na planéte“ hodnotia, ako sa zdá, ešte viac škody na sebaúcte, nadhodnotenie už aj tak premrštenej úrovne očakávaní. Pamätáte si to už v nasledujúcom desaťročí, Thurman na nevinnú otázku anketára, "Hral si vo filme" Be Spoke "- a ako si udržať pokoj? úprimne odpovedali: "Ja nie. Nechcem pokojne! Celé prdelko kopnem! ... Neistota nikdy neprejde, len za tie roky ju začnete vnímať ľahšie, zenovým spôsobom."

Podobná situácia s kariérou Thurman. S závideniahodným zoznamom režisérov, s ktorými sa herečke podarilo pracovať (chronologicky: od Gilliama po von Trier), bola chronicky nešťastná s úlohami a filmami, ktoré ju skutočne mohli odhaliť. Mínus tri diela z Tarantina, vzácne šťastie - od "Dangerous Liaisons", kde osemnásťročná Uma nie je stratená na pozadí Glenna Closea a Johna Malkovicha, na "Hysterical Blindness", za čo Thurman získal Emmy Award - negované komerčnými zlyhaniami a katastrofickými chybami liatie. Vrchol nešťastia ("Batman a Robin" a remake "The Avengers", pre ktorý bol Thurman označený nomináciou na "Golden Raspberry") sa zhodoval s osobnou krízou a herečka sa z nej nedostala bez straty. "Beriem to filozoficky: ak chcete byť slávny - pripravte sa na zaplatenie svojich účtov," povedala Uma a komentovala bolestný, bulvárne roztrhaný rozvod od Itana Hawkeho. "Je zrejmé, že toto je môj osud: najhoršie momenty sa prekrývajú najlepšie."

Zníženie tridsaťročnej kariéry Thurmana len na spoluprácu s Tarantinom by bolo veľkým nadsadením, ale vo všeobecnosti možno pochopiť, odkiaľ pochádza jeho názor na ňu ako na „herečku jedného režiséra“. Tarantino, s jeho filmovým footfetizmom, určite nezmieňal Thurmanovu veľkosť nohy (herečka a režisér žartovali, že mohli urobiť samostatný film z jeho blízkych záberov nôh). Ani sa nepokúšal urobiť britského retro-špehujúceho Diana Rigg vzory. Nevesta, Black Mamba, Beatrix Kiddo, matka - v “Kill Bill” nie je jedna, ale niekoľko rolí, osobne napísaných pod Myseľ, a každá z postáv rezonovala s jej osobnou skúsenosťou. Tento jackpot však mal aj svoju cenu - a Thurman nebol ochotný ho zaplatiť.

V novom rozhovore s New York Times, Thurman hovorí, že počas natáčania druhej časti ságy Tarantino, napriek protestom herečky, ju presvedčil, aby sa dostala do kabrioletu a dala za úlohu vytlačiť z auta rýchlosť 64 km / h ("V opačnom prípade vaše vlasy v ráme nebudú lietať a bude musieť re-shoot ”). Stále nie je úplne jasné, čo presne sa stalo. Podľa Umy, auto bolo chybné, ako to naznačil jeden z členov posádky. Tarantino v spiatočnom rozhovore hovorí, že na vine je malý ohyb cesty v tvare S, ktorý si nevšimol - a to bolo na ňom, čo Thurman priniesol auto: „Prišiel som k nej, veselo som sa s radosťou ozval a povedal, že nebudú žiadne problémy. Uma odpovedala ... "Dobre." Pretože verila vo mňa, verila mi. Povedala som jej, že cesta je rovná, že neexistuje žiadne nebezpečenstvo. A to nebolo tak.

Chyba bola nákladná. Z fyzických zranení utrpených pri nehode, herečka nemôže zotaviť až doteraz. Ešte ťažšie bolo vyrovnať sa s uvedomením si, že blízka osoba bez osobitnej potreby, iba z nadšenia režiséra a fanatickej záľuby pre realizmus, ju poslala riskovať svoj život.

Tarantino na scéne pokrútila tvárou (ako postava Michaela Madsena) a škrtila ju reťazami v bojovej scéne s japonskou školáčkou.

Trvalo to asi pätnásť rokov, kým Thurman dostal zábery a uistil sa, že k nehode došlo bez vlastného zavinenia: "Môj osobný detektívny príbeh v štýle Nancy Drewovej." Po všetky tie roky, zástupcovia spoločnosti Weinstein buď odmietli vydať záznam k nej, alebo povedali, že to urobia hneď, ako herečka podpísala dokument o zamietnutí akýchkoľvek nárokov. Uma, presne ako Black Mamba nazýva svojich nepriateľov menom: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh a odporný Harvey Weinstein sú osobne zodpovední za to, že sa pokúšajú skrývať pravdu." Klamali, zničili dôkazy a naďalej klamali o tom, čo ma nenapraviteľne nenapadlo škodu, a potom sa snažil skryť túto skutočnosť "(Weinstein Company vyvracia poplatky Thurman).

"Čo ma v tejto nehode naozaj skončilo, bol lacný výstrel. V tom čase som prešiel mnohými kruhmi pekla. Skutočne som veril, že som sa obetoval za spoločné dobro, a za všetko, čo som súhlasil s účasťou na tom, čo sa stalo." Dovolil som, aby sa to stalo, pre mňa to bolo ako divoký boj v bahne s nahnevaným starším bratom, - hovorí Thurman, pripomínajúc, ako Tarantino na scéne zavrtelo tvárou (ako postava Michaela Madsena) a udusila ju reťazami v bojovej scéne s japonskou školáčkou. - Ale v týchto prípadoch bolo posledné slovo aspoň pre mnohých th ". V príbehu o nehode, posledné slovo trvalo pätnásť rokov a - napriek tomu, že na konci režisér našiel a odovzdal herečku zábery nešťastnej epizódy - to stálo za to dôveru, ktorá je nepravdepodobné, že by vôbec úplne obnovená.

V kampani proti obťažovaniu, ktorá sa objavila v Hollywoode, niektorí komentátori videli hrozbu modelu „tvorca a múza“, bez ktorého by sa podľa nich „veľa skvelých filmov neuskutočnilo“. Príklad Thurmana a Tarantina ukazuje, čo je na tomto modeli zlé: v praxi sa ukázalo, že múza v nej nie je rovnocenným partnerom, ale nástrojom a rukojemníkom ateliérového systému, ktorý môže dať do staromódneho „romantizmu“ vo vetre.

fotografie:Miramax