"Zmizol" Gillian Flynn ako diagnóza moderného manželstva

text: Lisa breza

V prenájme sa chystá vydať "Vanished" David Fincher - filmová verzia jedného z najpopulárnejších románov posledných rokov, kniha rovnakého mena Gillian Flynn 2012. Ak si myslíte, že už sa objavili recenzie filmu, nie je tak ďaleko od knihy: ten istý zápletok sa zmení, čo by závidelo akejkoľvek skladbe „Formule 1“, rovnako by sa zmenil aj obraz hlavných hrdinov, ktorí niekoľkokrát v tom istom príbehu majú čas zmeniť tvár , A čo je najdôležitejšie - film, podobne ako kniha, sa pravidelne zaoberá vystavovaním alebo, ak chcete, vysvetľovaním inštitúcie manželstva v 21. storočí. Je zrejmé, že film bude sledovať každý - ale Flynnova kniha vyšla v pomerne rýchlom ruskom preklade (zhone zabránila adekvátnemu presunu všetkých autorských jazykových hier do ruštiny av minulom roku ich bolo veľa). Začnime s ňou.

Problém je v tom, že každý rozhovor o „zmiznutom“ spočíva na spojleri - je takmer nemožné o ňom hovoriť bez strachu z toho, že by sa z jeho deja znechutila radosť čitateľa. Stačí povedať, že umiestnenie kusov na tabuli na predných stranách je toto: počas päťročného výročia manželstva Nicka a Amy manželka zmizne a zanechá v obývačke len stopy boja a manžel sa stane hlavným podozrivým v prípade prípadu vraždy , Potom Nick a Amy niekoľkokrát menia role: vlk v ovčom oblečení sa javí ako ovca vo vlčej koži a nevinná obeť vyrába zuby. V románe, každý z nich ťahá deku cez seba, snaží sa rozprávať svoj príbeh. Obaja hrdinovia sú spisovatelia: hladko kradnú, prídu v poriadku a ich slová nemôžu dôverovať. Ale problém nie je len to.

Manželstvo Nicka a Amy, rozpadajúce sa pred našimi očami a zábleskami flashbackov, je prakticky metaforou pre každé manželstvo v 21. storočí. Včera boli módne New York dudes s vlastným domovom a stabilnými zárobkami na články v časopise (Nick pracuje ako kultúrny pozorovateľ, Amy píše testy vôbec). Kríza a nezamestnanosť ich však priviedli domov do Nicka, v šedej zátoke Missouri, kde manželia sedia v krčmách a manželky varia lacné a výživné domáce polievky celé dni, kde dali veľa zemiakov. Nick otvorí bar a ide o jeho biznis a jeho manželka, sediaca sama doma, je naplnená jedom, kým nezačne nenávidieť každého a všetko. Alebo, ak zmeníte perspektívu a pozriete sa na Amyho oči, Nick, otvorenie baru pre peniaze svojej ženy, ľahostajne utopí zármutky v bourbone a jeho chudobná žena, ktorá zostala doma, sa snaží predstierať, že je ideálna žena v domácnosti. Ale všetko bez úspechu.

V lyrických momentoch si obaja hrdinovia pripúšťajú, že si navzájom vzali ideálne projekcie.

Akákoľvek odpoveď na otázku "Čo je zlé na manželstve?" Flynn má hotovú ilustráciu. Všetky ženy suky? Samozrejme, Amy je toho najlepším dôkazom! Všetci muži kozy? Len sa pozrite na Nicka - kozy a ďalšie! V lyrických momentoch obaja hrdinovia pripúšťajú, že boli zosobášení s ideálnymi projekciami, že manželstvo začalo praskať, keď sa za týmito ideálmi začali objavovať skutoční ľudia. Ale toto nie je ich chyba. Tentokrát to tak bolo - čas veľkého predstierania. "Veľmi ťažká epocha. Každý z nás zbiera jeden úder od rôznych osobností, ktoré nemajú číslo, namiesto toho, aby ostali sami. A medzi spoločnými predstieraniami, ako môžeme hovoriť o príbuznosti duší? Konečne nemáme skutočné duše."

K tejto poznámke je Nick vo všeobecnosti redukovaný na celý román - v novom storočí je zmysel „príbuznosti duše“, pouto v nebi, bezvýznamný. V románe Flynn, hrdinovia boli spisovatelia neustále objavovať sami. Vo filme Fincher sa zrejme stali hercami, ktorí sa sami prehrávali. Tam, kde prestanú zobrazovať niečo zo seba, každý vzťah musí vo všeobecnosti skončiť. Čo môžu mať? Nejaký druh zvrátenej logiky vzájomného utrpenia. Každý z hrdinov je pripravený na túto vlastnú metaforu. Nick volá svoju ženu "Möbiovi jedovatú stuhu." Amy vysvetľuje, že jej hroty dokonale ladia so zraneniami svojho manžela. Kto tu niekoho zabil - nech je to nepochopiteľné až na poslednú stránku. Prečo sú všetci spolu - to je ten skutočný thriller.