Nelly Ben Hayun na umelecké projekty s NASA a vedecké experimenty v kuchyni

V rámci Medzinárodného festivalu skutočného vedeckého kina VO 360 ° v Moskve, ktorý navrhol extrémne experimenty, hovoril Nelly Ben Hayun. Pracuje na križovatke umenia, vedy a techniky: Nelly spolupracuje s NASA, CERN a Massachusetts Institute of Technology a s pomocou vedcov organizuje orchestre astronautov, vytvára modely domácej sopky a premýšľa o tom, ako vidieť tmavú energiu v kuchyni. Posledným projektom francúzky je film Hra o katastrofách, ktorý skúma, ako by sa reční vedci správali v prípade vesmírnej hrozby (odpoveď je zmätená). Hovorili sme s Nellie o tom, ako sprístupniť vedu bežným ľuďom, prečo je dobrý projekt bez konfliktu nemožný a aké to je pracovať s NASA.

ZAČNETE S PRODUKCIOU KIMONO. AKO BOLI K SPOLUPRÁCI S NASA A VYTVORENÍM PROTOTYPOV VOLKANU V DOMÁCICH PODMIENKACH Z APLIKOVANÉHO UMENIA?

Vo svojej mladosti som sa všeobecne chcel stať praktickým lekárom, ale potom som opustil školu a začal maľovať. Zároveň som sa začal zaujímať o hyperrealizmus a napísal som tézu o vzťahu maľby a fotografie a prečo stále maľujeme. Vždy som sa zaujímal o farebné palety, textúry, ale hlavne o príbehy, pretože je ťažké zapadnúť celý graf na jedno plátno. Keď sa ukázalo, že nemám špeciálny talent na maľovanie, prešiel som na úžitkové umenie a snažil som sa rozprávať príbehy pomocou textilu. Bakalársky titul v textilnom dizajne pomohol rozvíjať moju vášeň pre textúry a rozprávanie.

Po maturite som išiel do Japonska, aby som sa naučil, ako vytvoriť kimoná od remeselníkov. Nebolo to jednoduché, ale táto cesta ma naučila vyrovnať sa s ťažkosťami a nájsť si svoje miesto aj vo veľmi uzavretých komunitách. Pred získaním prístupu k niektorému z dielní sa mi podarilo obrátiť na 150 remeselníkov. Kimoná sú vyrobené zo 40-metrového strihu hodvábu, niekedy sú do nich tkané zlaté nite, a preto je naozaj drahé ich vyrobiť. Toto je národná znalosť, ktorú Japonci obhajujú - málo chce, aby Francúzka poznala všetky tajomstvá majstrovstva.

Boli to úspešné?

Strávil som veľa času rozprávaním a dostal som veľa odmietnutí, ale potom som sa stretol s tromi bratmi z rodiny Takaku. So mnou sa správali ako s vnučkou, šesť mesiacov som s nimi študoval v Tokiu. Takaku ma najprv vyčistil a urobil ďalšiu špinavú prácu. Urobili to preto, aby zistili, či sa naozaj chcem učiť, a musel som dokázať, že môžem pracovať non-stop. Týchto šesť mesiacov bolo skutočne neskutočných - japonská televízia dokonca začala o nás natáčať program. V dôsledku toho mi povedali, že môžem zostať a stať sa učňom bratov.

A potom som si musel vybrať: zostať v Japonsku a precvičiť si kimono celý svoj život alebo sa vrátiť a naučiť sa rozprávať príbehy pomocou dizajnu. Vybral som druhú možnosť a vstúpil do kurzu Royal College of Arts for Design Interactions. Tam sme študovali "kritický dizajn" - tento smer pomáha rozprávať príbehy prostredníctvom dizajnu a robí z nich problémy, nie ich riešiť. V tom čase to bol veľmi mladý program - mala asi päť rokov a tam som absolvovala štúdium. Teraz však stále obhajujem svoju tézu o sociálno-ekonomickej geografii.

PREČO SA VEDA STANOVÍ HLAVNÝM PREDMETOM VÁŠHO VÝSKUMU?

Väčšina ľudí nemá prístup k vede. Ak sa chcete stať astronautom, vaše šance realizovať tento sen sú minimálne. Myslím si, že je to nespravodlivé a pri spustení projektu vždy premýšľam o tom, ako realizovať komplexné vedecké koncepty v reálnom živote. Chcel by som vytvoriť tmavú energiu v mojom kuchynskom dreze, prečo to nemôžem urobiť? A začínam pracovať na tejto skúsenosti s vedcami, aby to bolo možné.

Otvoril som vlastné štúdio hneď po maturite, keď som mal 23 rokov. Rozhodol som sa, že spojím kritický dizajn a divadelnú metodológiu. Výsledok mojej práce nie je nevyhnutne produktom - môže to byť diskusia alebo niečo iné. Hlavnou vecou je, že divákom dávame novú skúsenosť, spochybňujeme súčasný sociálny systém a podkopávame existujúce orgány. Náš prvý rozsiahly projekt bol Medzinárodný vesmírny orchester - prvý astronautový orchester na svete. Takže moje štúdio začalo pracovať v tomto výklenku, a preto sme po siedmich rokoch veľmi tvrdej práce začali pracovať s NASA. Teraz stále pracujem ako dizajnér na Inštitúte SETI, ktorý hľadá život na iných planétach. Pracujem s ľuďmi, ako je slávny astrofyzik Frank Drake, a dokonca s popovými hviezdami Beckom, Damonom Albarnom, Sigurom Rósom a zakaždým, keď prichádzam s novými spôsobmi, ako ich zapojiť do rôznych projektov.

AKO UŽÍVAŤ PROJEKT, KTORÝ SA MAJÚ ZAPLATIŤ?

Môj mentor na Royal College of Art bol profesor Anthony Dunn. Prišiel s kritickým dizajnom a naučil ma, že dizajn môže byť viac než len produkt. Vnímam veľa inšpirácií zo spoločenských vied, takže ma ovplyvnil aj sociológ Jean Baudrillard, ktorý vymyslel pojem „hyperrealita“ (fenomén simulácie reality, ako aj neschopnosť vedomia odlíšiť realitu od fantázie). - Pribl. Ed.), Keď potrebujete prísť s projektom, ktorý bude zaujímať verejnosť, chcete, aby ľudia niečo cítili. Je to veľmi ťažké, pretože okolitá realita nás neustále hádže rôznymi jasnými obrazmi. Ak chcete vytvoriť niečo nezabudnuteľné, pracujeme s ľuďmi s rôznymi zručnosťami a zázemím - naše štúdio spolupracuje s odborníkmi z USA, Islandu, Antarktídy, Južnej Afriky. Medzi nami sú výskumníci v sociálnych vedách, vedci, inžinieri a filozofi.

VYVOLÁTE SI PROJEKTORA PROJEKTORA, NEMUSÍTE PODPOROVAŤ VEDOVATEĽOV A POTREBOVAŤ NEKOMPOLOVANÉ OTÁZKY NA ODBORNÍKOV. PREČO ROBÍTE?

Keď pracujem s vedcami, snažím sa byť veľmi nezdvorilý. Domnievam sa, že inovácie môžu prechádzať iba konfliktom. Som inšpirovaný krutým divadlom - túto metódu vymyslel francúzsky dramatik Antonen Arto. On vždy šiel do otvoreného konfliktu s verejnosťou a tak dostal odpoveď od nej. Zaoberáme sa aj akoukoľvek spoluprácou: vždy pracujem s ľuďmi, ktorí sú zanietení svojou prácou, pretože je to jediný spôsob, ako začať skutočne zaujímavé diskusie. Keď vidím vedca, ktorý miluje svoje pole, spochybňujem jeho metódy, núti ho vysvetliť, čo robí a prečo. Otravujem vedcov, ale ak sa dostaneme do konfliktu, znamená to, že robíme niečo užitočné a zaujímavé. Ak sa všetci zhodnú, potom urobíme nejaké odpadky. Čím ťažšia a nebezpečnejšia je príprava projektu, tým viac sa mi páči. Je to to isté s mojimi partnermi - sú to všetci lídri vo svojich odboroch a vždy s nimi nesúhlasíme.

VÁŠ FILM "HRAŤ V KATASTROFE" OZNAMUJE O PRÁCI ASTROPHYSICIANS A SPACE RESEARCH. ČO SI MYSLÍTE, AKO SÚ ICH OBRAZY V BLOCKBUSTERS LIKE INTERSTELLAR?

Keď som robil "Disaster Game", bol som zvedavý, čo sa stane s vedcami v extrémnych situáciách. Keď vedci musia urobiť veľmi dôležité rozhodnutia, ktoré majú vplyv na budúcnosť ľudstva, na ktorých sa zameriavajú: Hollywoodske hviezdy, ako sú medzihviezdni herci, alebo takí vedci, ako napríklad Marie Curie?

Medzihviezdny nie je zlý film, ale problémom je, že neexistuje nezávislý pohľad na svet vedcov v ňom, všetko je diktované PR oddelením NASA. Snažím sa úprimne preskúmať kultúru tejto agentúry a pochopiť, čo tam ľudia pracujú. NASA je štátna agentúra s obmedzenými finančnými prostriedkami. Stále si musí vybrať: pracovať pre film, ktorý budú sledovať milióny ľudí, ale v ktorom nie sú žiadni vedci, ale iba herci - alebo film, ktorý ukáže skutočných ľudí, ktorí skúmajú priestor. Zvyčajne si vyberú prvú možnosť, hoci iná cesta je obmedzenejšia, ale zároveň vplyvnejšia, pretože skutočne pomáha ľuďom pochopiť svet vedy.

S akoukoľvek štátnou agentúrou je ťažké pracovať. Väčšinu peňazí na svoje projekty dostávam od štátu a to je vždy ťažké. Orchestr astronautov, film „Hra katastrof“ a nový projekt, ktorý teraz robím, sú najťažšie v mojej kariére, ale sú najkrajšie, pretože keď sa návrhári a vedci dokážu navzájom porozumieť, všetko začína fungovať. Musíte rešpektovať a chápať fungovanie NASA - poznaním ich môžete nájsť spôsoby okolo pravidiel.

POSLEDNÝ ČAS - VÝZNAMNE PO SKUPINE S MATT TAYLOROM - TALKS VEĽKOSŤ GENDEROVEJ DISBALÁCIE V OBLASTI VÝSKUMU PRIESTOROV.Ako akútny je problém, podľa vašich skúseností?

Vo vesmírnych agentúrach pracujú takmer len muži a všetci majú 80 rokov. Som členom Medzinárodnej astronautickej federácie a vo federácii sú aj iné ženy. Robia naozaj zaujímavú prácu, ale sme menšina. Na všetkých konferenciách, muži hovoria, že veda neinšpiruje ženy, ale to nie je otázka inšpirácie - ženy jednoducho nemôžu obsadiť dôležité miesta vo vesmírnych agentúrach. Len v jednej krajine - v Nemecku - je žena riadená vesmírnou agentúrou. To je pre mňa najviac šokujúce.

Každý rok sa koná Medzinárodný astronautický kongres, kde sa stretávajú zamestnanci vesmírnej agentúry z celého sveta. Začiatkom októbra som bol na tomto kongrese v Izraeli a štyri dni som navštívil mnoho panelových diskusií, na ktorých sa zúčastnili len muži. A konferencia bola nazvaná "Budúcnosť ľudstva", a nie "Budúcnosť ľudstva" - to ma len naštve. Žijeme v XXI storočí, a vidíme všetky tieto ženy, ktoré pomáhajú riaditeľom, ale nestávajú sa riaditeľmi, hoci by mali obsadiť hlavné pozície. A dostal som toto "vajce"(semenník-sústredený. - Pribl. Ed.) oblasti, v ktorej je vesmírna veda teraz.

Bohužiaľ, tento problém je oveľa širší.

To je všetko. Nedávno som sa zúčastnil ďalšej panelovej diskusie, na ktorej boli len muži, o podnikaní vo vesmíre. Znamená to, že ženy na Zemi nemôžu podnikať? Verím, že ľudstvo nebude žiť večne na našej planéte a musíme hľadať nové prostredie. Musíme premýšľať o tom, akú úlohu by sme tam mali hrať: chceme len porodiť a znovu kŕmiť deti? Alebo chceme byť vodcami a rozhodnúť, aká bude naša budúcnosť? Verím v druhý scenár a verím, že by to tak malo byť.

Muži nám vládli mnoho storočí. Vidím túto nerovnosť všade: som ponúknutá práca - a zistím, že moja mzda bude o 25 tisíc menej ako moji kolegovia. Nemalo by sa to stať, ale stále sa to deje. Chcem presvedčiť všetky ženy, aby boli odvážnejšie a podmanili si nové oblasti: nie je potrebné pracovať vo vesmíre, stačí mať svoj hlas a nebáť sa hrať vedúcu úlohu. Je pre mňa ťažké pracovať len s mužmi, ale keď sa bojím, myslím si na všetky ženy, ktorých predstaviteľa cítim, a to je pre mňa ľahšie.

ČO BUDE RADA DÁVAŤ ĽUDOM,ktorí chcú čočo zmeniť svoju prácu?

Nikdy sa nevzdávajte, tvrdo pracujte, robte chyby a skúste to znova. Musíte byť odvážni a ambiciózni. Samozrejme, bude to veľmi ťažké: keď som sa snažil vytvoriť orchester astronautov, skoro som niekoľkokrát zomrel, pretože som zaspal za volantom únavy. Nemal som peniaze a musel som presvedčiť ľudí, že mám veľkú spoločnosť, hoci v skutočnosti som pracoval takmer sám. Samozrejme, že časť vášho osobného života bude trpieť: v práci si zvyknete na to, že ste pod kontrolou, a musíte oddeliť prácu od života, aby ste nepoškodili iných.

fotografie:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal pre štúdio NBH