Feministické vydavateľstvo No Kidding Press: Aké knihy chýbajú v ruštine
Pod nadpisom „Členovia“ hovoríme o dievčatách, ktoré prišli so spoločnou príčinou a dosiahli v nej úspech. Zároveň však vystavujeme mýtus, že ženy nie sú schopné priateľských pocitov a môžu len agresívne konkurovať. Vydavateľ No Kidding Press prišiel s Alexandrom Shadrinom a Svetlanou Lukyanovou. "Naším cieľom je prezentovať kultové texty v ruštine, ktoré obišli rusky hovoriaceho čitateľa, ako aj najzaujímavejšie nové knihy," vysvetlili zakladatelia. Rozprávali sme sa so Shadrinou o tom, či rozdeliť literatúru do „muža“ a „ženy“, a prečo aj v roku 2018 je pre ženy ťažké stať sa spisovateľmi.
rozhovor: Danil Lehovitser
Ako No Kidding Stlačte sa objavil
Spočiatku existoval blog, v ktorom sme spolu so svojou afiliáciou Svetou Lukyanovou písali o literatúre a popkultúrnej kultúre, pričom sme ich videli z feministického hľadiska. V tom čase som bol ponorený do západného kontextu, vďaka ktorému prechádzali cez mňa knihy, z ktorých celý zoznam nových referenčných bodov pre mňa rástol - kánon, alternatíva k tej, s ktorou som sa predtým zaoberal.
Nový kánon zjednotil autorov ctihodných amerických spisovateľov a novinárov, štábov The New Yorker a The New York Review of Books, napríklad Joan Didion, Alice Munro alebo Lorri Moore, tým, ktorí napísali viac experimentálnych textov. Veľmi ma zaujali autori, zjednotení v hnutí „New naratívktorá trvala na subjektívnej literatúre, na používaní autobiografického materiálu, na fúzii teoretických a umeleckých jazykov. Najmä to, čo urobil Chris Kraus - spisovateľ, ktorý čoskoro zverejníme v ruštine - ako redaktor série "Native Agents" vo vydavateľstve Semiotext (e). Publikovala radikálne subjektívne ženské hlasy, medzi ktorými boli Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T a iní.
Bolo ťažké udržať si to všetko v sebe, a tak som vytvoril čitateľskú skupinu pre náš projekt No Kidding, ku ktorej sa začali pridávať všetky druhy ľudí, mohli ste čítať a diskutovať o feministických literárnych textoch v origináli s nimi. O pár rokov neskôr sme s Svetou dospeli, aby sme prestali byť plachí a začali kupovať práva a hľadať prekladateľov.
O publikovaní kníh
Je ťažké hovoriť o nejakom vytvorenom kréde. Doteraz pre jednoduchosť hovoríme, že publikujeme odvážne knihy pre ženy, ale pod bdelým dohľadom sa táto definícia okamžite rozpadne. Je to ako „silná ženská postava“ - pohodlné marketingové balenie. Autorky, rozprávačky a ženské postavy nie sú povinné demonštrovať nejakú „moc“, ktorú nie je jasné, čo predstavuje. Navyše, veľká časť feministickej tradície je o tom, ako zviditeľniť slabosť, preskúmať svoju pozíciu, dosiahnuť kritický bod, odhaliť vredy davu.
Nevykonávame príliš bacuľaté príbehové romány - pre nich, a tak je na rade ďalší vydavatelia. Zaujímajú nás autobiografické dejiny, experimenty s formou a neprebádané (blízke) literárne územia. Väčšina našich kníh existuje na križovatke beletrie, esejí, memoárov, poézie, ale všetci hovoria otvorene o sexualite. Komiksy - dôležité médium pre ženy, sa do nich aktívne zapájame. Najprv vydáme švédsky komik "Ovocie poznania" Liv Strömquist, v ktorom skúma sociokultúrne stereotypy o ženskom tele, založené na desiatke moderných štúdií a popkultúry.
Portfólio kníh, s ktorými teraz pracujeme, sa rýchlo zhromaždilo - je to niečo, čo už dávno uplynulo. Vedieme silnou sympatiou k knihe, ale aj myšlienkou, že môžeme predať obeh. Preto sú tri z našich piatich kníh celkom najlepší predajcovia. "I Love Dick" Chris Kraus - kultová feministická klasika posledných dvadsiatich rokov. Príbeh vášnivého nadšenia hlavného hrdinu známeho kultúrneho teoretika Dicka, ale v skutočnosti je to zdôvodnenie v listoch a esejach o všetkom, a najmä kto má právo hovoriť verejne a prečo. Kým sme premýšľali o potrebe založenia vydavateľstva, preniklo do hlavného prúdu: stalo sa komerčne úspešným vo Veľkej Británii a na základe jeho motívov sa séria natáčala.
To isté sa stalo s Aileen Miles, skvelým americkým básnikom, ktorého próza texty v ruskom jazyku chýba. Jej román "Inferno" je podtitul "Román básnika". Tento text, podobne ako mnohí z nás, je proti opakovaniu. V rozprávke je o dievčati pracujúcej katolíckej rodiny, ktorá prichádza do New Yorku, aby praktizovala poéziu. Je to tiež svedectvo epochy a románu o tom, odkiaľ pochádza umenie a ako dozrieva. A ako sa týkať toho, čo robíte, veľmi vážne, nie príliš vážne. Pred tromi rokmi boli knihy Aileen Milesovej publikované v hlavných vydavateľstvách prvýkrát za štyridsať rokov a tiež sa dostala k televízii: jej básne sa hrajú v televíznom seriáli „Transparent“, jedna z postáv je inšpirovaná jej obrazom a tam má malé portréty.
"King Kong Theory" Virginia Depant bola vydaná pred desiatimi rokmi, a to je znova vo francúzštine, angličtine, španielčine a ďalších jazykoch. Zdá sa, že meno Depant vo Francúzsku sa rozvíja z každého železa. Je spisovateľkou, režisérkou a nesmiernou kritikou francúzskej buržoáznej morálky. Tento rok bola na krátkom zozname International Booker. Vydali sme ho naposledy v Ultra.Kulture od Kormiltsev. Potom bola známa najmä pre svoj škandalózny román „Fuck me“, napísaný v žánri „znásilnenia a pomsty“ (žáner, v ktorom je žena najprv vystavená ponižovaniu (zvyčajne mužmi) a potom sa pomstil za páchateľov.- Pribl. ed) .. "King Kong Theory" - jej jediná zbierka esejí. A to je prípad, keď nesúhlasím s politickým postavením autora v mnohých základných otázkach, ale intonácia je veľmi tvrdý, veľmi zábavný, veľmi povzbudzujúci text, ktorý znie dobre v ruštine a ktorý by bol pre nás užitočný.
"Modern Love" Constance De Jon je najznámejšou knihou v našom katalógu, prekladateľka Sasha Moroz nám ju priniesla. Bol som skeptický, ale ukázalo sa, že toto je naša kniha. Toto je postmoderný text z konca 70. rokov, ktorý bol nedávno znovu vydaný prvýkrát. De Jon tiež píše v mene 27-ročného porazeného New Yorku, ale v jej prípade je tento "I" polyfónny, čo najďalej od nej. Je to veľmi zaujímavá kniha v jej štruktúre, v ktorej sa udalosti pohybujú trochu dopredu a vracajú sa k referenčnému bodu, aby sa mohli pohybovať iným smerom, zatiaľ čo postavy menia mená a roly. Túto knihu napísala ako sériu a poslala súčasti poštou publiku päťsto ľudí a tiež ju dala do rádia. Philip Glass napísal hudbu pre túto produkciu.
Je ťažké nazvať to, čo publikujeme periférne - možno nie príliš známe pre miestne zemepisné šírky. Syksu v sedemdesiatych rokoch napísal, že vydavatelia vysielajú imperatívy diktované hospodárstvom, v ktorom žijeme, a veľkí šéfovia nie sú nadšení ženským písaním, ktoré nie je samo o sebe plaché. Literárny agent o našich knihách povedal: "Muži tam často sedia a bojia sa." Nie je to tak. Ženy tam sedia slušne a ešte viac. Vidíme, že veľkí šéfovia veľkých vydavateľstiev otvorene hovoria o „trende feminizmu“ a už dlho si ho všimli. Existujú aj nezávislé vydavateľské projekty, samizdat a ziny, komiksy, poézia, v ktorých sa deje veľa vecí.
Strach z autorstva
V našich kurzoch "Write Like a Grrrl", ktoré existujú paralelne s vydavateľom, počúvame nevyčerpateľný počet príbehov o frustráciách a blokoch, ktoré sa ženy snažia písať.
Jedným z dôvodov je takzvaný strach z autorstva, ktorého autorom sú literárni kritici a feministky druhej vlny, Susan Jubar a Sandra Gilbert v "Šialenej žene v podkroví". - Ahoj Jane Eyre. To je strach spôsobený patriarchálnym monopolom na umenie. Všetko poukazuje na absenciu vzorov v kánone: spisovatelia, ktorí by neboli vylúčení na perifériu, neboli uzamknutí v psychiatrických nemocniciach (v 19. storočí bola žena, ktorá písala, považovaná za deviantnú), ktorej zásluhy by si ich manželia a mentori nemohli privlastniť. Koniec koncov, literárny kánon, reprezentovaný mŕtvymi bielymi mužmi, je zamrznutá, pevná vec, ktorá odoláva prepisovaniu. Okrem tandemu Jubar a Gilbert o tom písali a Joanna Russ in "Ako potlačiť písanie žien, a francúzsky výskumník Helene Cixou vo viacerých esejiach.
V kultúre existuje mnoho nie vždy odrážaných úvah o ženskom písaní. Napríklad Russ napísal o mýte o izolovanom úspechu: keď spisovateľ môže preniknúť do kánonu, ale len prostredníctvom jedného diela, čo robí jej výkon náhodným. V Bronte vieme „Jane Eyre“ - milostný príbeh, ktorý ženy volajú písať. Ale oveľa menej vieme „mesto“: podľa spisovateľa a feministky Kate Millet je „dlhá úvaha na tému útek z väzenia“ román príliš podvratný, aby bol populárny.
Môžete odmietnuť ženy v autorskej agentúre priamo alebo tajne. Najjemnejšou formou tohto odmietnutia je: žena to nepísala, pretože žena, ktorá to napísala, je viac ako žena. Napríklad, básnik Robert Lowell v predslove k zbierke Sylvie Plath "Ariel" píše: "Sylvia Plath sa stáva ... Niečo neskutočné, vytvorené nanovo, v divokom zhone - sotva človek vôbec, alebo žena, a určite nie" básnik "."
Máme vždy nádherný zoznam viktoriánskych spisovateľov, na ktorých stojí za to - sú to sestry Bronte, Jane Austenová, George Eliot. Namiesto moderného ženského kánonu je napríklad osamelá postava Virginie Woolfovej. Kto poznáme Jeana Reesa? Jej román vyšiel raz v ruštine. Alebo rovnaká Jane Bowlesová. Modernistickí muži, tak či onak, čítajú každého tínedžera, asimilovali túto tradíciu, tieto parcely, reprezentáciu a jazyk.
Našťastie ženy už dlho prevzali úlohu aktualizovať samotný kánon, odhaľujúc zabudnuté mená a presadzujúce skutočný ženský list. Tak napríklad britské feministické vydavateľstvo Virago Press, ktoré na konci sedemdesiatych rokov minulého storočia uviedlo na trh série Modern Classics, vytiahlo spisovateľa Elizabeth Taylor z zabudnutia, ktoré nikto počas svojho života nepoznal. Alebo ďalšie britské Persephone Books, ktoré sa špecializovali na všetky zabudnuté dámske knihy medzivojnového obdobia. Moskovské vydavateľstvo Commonplace má zvedavý seriál, ktorý vyplňuje medzery v ruskej literatúre. Cena ženskej ceny za beletriu sa objavila ako odpoveď na kompletný zoznam Bookerov v roku 1991, čo tiež výrazne zmenilo situáciu. Skutočnosť, že ženy sú viac-menej vyrovnané s mužmi v "veľkej" literatúre, vrátane zásluh týchto inštitúcií.
Je potrebné prózu rozdeliť na mužskú a ženskú.
Francúzski poststrukturalisti naznačili, že takéto vymedzenie hraníc prekonali už v sedemdesiatych rokoch a trvali na bisexualite každého a všetkého. Zixu Jean Genet pripisovaný ženskému listu. Alebo Virginia Woolfová stále povedala, že by ste nemali byť niečo jedno - musíte byť ženský, mužský alebo mužský. Mnohé hlasy sú teraz počuť na križovatke rozličných identít a v rámci spektra, a nové vydavateľstvá na Západe ich ako prvé zaraďujú do svojich vydavateľských programov, aby počuli rodovo-binárne, rodovo orientované hlasy.
Chcel by som napríklad publikovať "The Argonauts" Maggie Nelsonovej - knihu napísanú z krásneho nového binárneho sveta, o láske a vytváraní kráľovnej rodiny. Tento kúsok bol postavený ako Nelson hovorí o obmedzeniach jazyka s jeho partnerom, rodom-tekutý muž, umelec Harry Dodge. Je však hrozné prevziať takéto texty, nie tak, pretože životné prostredie nie je veľmi priaznivé, ale preto, že je ťažké nájsť prekladateľa, pre ktorého by hľadanie tohto jazyka bolo uskutočniteľnou a zaujímavou úlohou.
Úloha tu nie je len nominatívna - s istotou dávajúc mená tomu, čo ešte nie sú mená, identity, nové modely vzťahov a tak ďalej. Otázkou je, aký literárny jazyk by tieto príbehy mali tvoriť, aby boli zrozumiteľné pre priemerné publikum a ako sa tento jazyk prelína s existujúcim aktivistom - požičiava si ho úplne, recykluje alebo ho dokonca odmieta. A to je veľká zodpovednosť, a to aj pre tých ľudí, ktorých takéto príbehy predstavujú.
Bolo by však nespravodlivé veriť, že „ženské vydavateľstvo“, nech je to čokoľvek, je jedinou vecou, ktorá bráni pokroku a bez týchto bodkovaných čiar by sme už boli vo svete univerzálnej literatúry, a nie vo svete, kde väčšina publikovaných , knihy a recenzované knihy vlastnia muži. Náhle sa ukázalo, že projekt druhej vlny ešte nie je dokončený a program stále obsahuje základné otázky o násilí a moci. Preto budú čisto "ženské" projekty len viac.
